中国电影为何不受戛纳待见揭秘戛纳选片“潜规则”

中国导演李睿珺的新片《路过未来》入围了“一种关注”，主创人员在戛纳亮相国民喜剧电影《十万个冷笑话2》主创在戛纳定档发布会上    

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作为国际A级电影节中的“老大”，第70届戛纳电影节正在如火如荼地进行。尽管中国电影人在本届电影节上频频现身，但是不可否认的是，中国电影已经连续2年没有出现在戛纳主竞赛单元了， 比起同样来自亚洲的日本电影和韩国电影频频在戛纳主竞赛单元亮相，中国电影显得十分尴尬。中国目前是世界第二大“票仓”，但质量却没有什么进步。为什么中国电影甚至无法在戛纳电影节主竞赛单元捞一个入围的名额？ 今日本报揭秘戛纳选片“潜规则”，可以一窥其中的奥妙。

戛纳选片“明规则”

选片组每人每年看片超过千部

戛纳电影节的选片标准实际上是公开透明的，要想参加主竞赛单元，只要你满足以下4个条件都可以报名，那就是“在电影节举行前12个月内完成摄制，并没有公开放映过；未在本国以外的地区进行商业运作；未参加过其它国际电影活动，包括竞赛或非竞赛单元；未在互联网上播放；符合电影节宗旨，即旨在突出上乘电影作品的价值，为推动电影艺术前进服务，促进全世界电影产业的发展。”满足这些条件的电影均可以自行前往戛纳官网报名电影节，然后由电影节的选片小组来商定，最终选出20部左右的提名影片。

而戛纳选片小组则是入围电影节起决定性的人，他们由选片大大带着艺术总监，再领导3个选片小组来观看，每年都要观看近2000部报名电影。而选片小组的成员也比较简单，其中每个小组有4~5个人，一个小组负责选外国片，电影节选片大大和艺术总监，带着一位导演、一位记者和一位电影爱好者；一个小组专门选法国片，构成是法国当地的媒体和电影爱好者；最后一个则负责在全世界范围内挖掘有潜力的电影人。不过选片组工作繁重，一个人一年都要看超过一千部电影，所以很少有人将电影从头到尾彻底欣赏。

潜规则之一

嫡系可以走“后门”

如果只是看规则，那么戛纳选片似乎十分公平公正，但和所有的电影节一样，戛纳也有“后门”。其中最重要的就是所谓的“嫡系”，也就是那些由戛纳一手捧红的导演，比如日本导演河濑直美，她成名于戛纳，她几乎每部新片都有入围戛纳各种竞赛单元的经历，甚至她的电影一开拍，就已经被戛纳“锁定”。实际上戛纳的“一种关注”单元就是挖掘嫡系的最佳场所，因为参加这个单元的导演都需要是新人导演，一旦在这个单元得奖了，这位导演以后拍摄的作品入围主竞赛单元的可能性就非常高。今年李睿珺导演的新片《路过未来》入围了“一种关注”，如果获奖，就可能成为戛纳的“老朋友”，每年戛纳都会首先关注他的影片。除了“嫡系”，如果是有国际号召力的大师，戛纳也很欢迎，甚至在某种程度上来说，资历是入选戛纳很重要的准则，电影节的选片组成员与电影节大大，每年都会从全世界各大公司搜集信息，去看哪位大师可能有作品问世，基本电影一开拍戛纳电影节就会去和其他电影节“抢人”好莱坞大导演科波拉、达内兄弟、迈克·李，丹麦大师拉斯·冯·提尔等，都有被戛纳“抢片”的经历。华语电影人也有类似的殊荣，比如侯孝贤、王家卫、贾樟柯等人，他们的电影也常常会被戛纳选片人“锁定”。

潜规则之二

靠上法国公司是捷径

虽然戛纳电影节是一个国际性的电影节，但毕竟举办地是法国，因此对法国电影也格外优待，从选片小组就能看出，三个选片小组，其中一个小组专门看法国电影。因此很多电影人都发现了一条入选戛纳的“捷径”，那就是和法国公司靠上关系。华语电影人贾樟柯就深谙此道，他入围2015年戛纳电影节主竞赛单元的电影《天注定》虽然是自己公司出品的，但海外发行权却属于一家法国公司。这家公司是戛纳“嫡系”，主要合作的导演都是戛纳电影节捧出的旗帜式人物。娄烨也走这个路线，2012年，娄烨入围一种关注单元的电影《浮城谜事》就是和法国一家公司合拍的，这家公司以前还拍过摘下金棕榈大奖的《阿黛尔的人生》等。娄烨入围主竞赛单元的电影《紫蝴蝶》、《春风沉醉的夜晚》、《颐和园》等都是中法合拍，而入围过主竞赛单元的王小帅的《青红》、杜琪峰的《黑社会》等，也都有法国公司的背景。

潜规则之三

政府也可推波助澜

一般来说，戛纳不像其他电影节一样接受各国政府推荐，但全球一体化的今天，国家之间的人情必不可免。有一部电影就曾闹出轩然大波，那就是张艺谋的《一个都不能少》。该片原本报名参加了1998年的戛纳电影节，并且已经入围主竞赛单元了，但是在颁奖前夕张艺谋把该奖项撤回了。当时的电影节大大雅各布表示，该片是“替政府做宣传”，暗示是中国政府游说了电影节让该片参赛。不过张艺谋否认了这一点。时隔多年，戛纳电影节的高层劳伦斯·艾金森和纳蒂亚·布朗逊在接受中国采访时说，各国的政府部门也可以向影展推荐。

除了以上这些增大入选机会的规则之外，还有一些诸如：发行公司与戛纳选片人进行私下协议、靠制片人关系把电影直接送到选片总监手中等方式也可以让影片在某种程度上增大入选几率。但要说明的是：以上所有这些做法都只能增大入选几率而已，电影最终是否能入选，还是要看它本身的质量。

三大疑问

进不了戛纳，中国电影咋整？

答：去国际市场上卖个好价钱吧

在戛纳表现疲软，但是对于这场国际盛宴，中国电影人仍然要积极参与，除了各路大小明星通过各种形式去戛纳蹭红毯外，对电影来说，最容易的参与方式就是去电影市场。《捉妖记2》、《中邪》、《红海行动》、《最长一枪》、《提着心吊着胆》已经走完一轮，5月21日，由陈国富监制，冯绍峰、刘亦菲等主演的电影《一代妖精》也在戛纳电影市场亮相，还公布了国际版海报，试图在国际市场上卖个好价钱。新国民喜剧电影《十万个冷笑话2》也在法国办起了定档发布会。

哪些中国电影在戛纳吃香？

娄烨的手法，李安的幽默和人性，蔡明亮的视角……

戛纳电影节亚洲区选片人克里斯蒂·乔恩表示，他们对亚洲电影有个不成文的标准，就是看中启发性和创造性，他本人非常喜欢中国导演娄烨，因为他浪漫主义的表现手法让自己耳目一新，因此娄烨也成为内地入选戛纳主竞赛单元作品最多的导演之一，乔恩说：“还有一些借鉴性，比如李安，他会在影片里加入幽默和人性的元素，香港导演杜琪峰有一种特殊的香港文化，台湾导演蔡明亮能够用外人的视角来告诉法国人‘你是谁’，这都是戛纳喜欢的元素。”

戛纳人认为中国电影差在哪儿？

商业片艺术价值太低，文艺片在内地市场陷入窘境

戛纳大大福茂曾公开点评中国电影，他说如今中国电影里商业电影和作者电影极度分化，商业片让中国电影市场迅速生长，但艺术价值上存在感极低，创造力缺乏。而作者电影近年在海外活跃，走入“诗意”和“情怀”的极端，也无法改变文艺电影在内地市场的窘境。

本组稿件 新文化记者 殷维