戛纳影展打擂台 欧洲片硬碰美国片

为期一周的第66届戛纳电影节，在当地时间5月26日落下帷幕。

秉着“不争奖项争口气”的原则，欧洲本土电影在本届戛纳电影节上一扫几年来的颓败，顶住席卷而来的好莱坞大片和超级影星，和美国人打了个旗鼓相当不分上下。

本届戛纳电影节，在开幕前曾被大肆诟病：电影节评委会大大邀请了美国人斯皮尔伯格担任，连开幕片都选择好莱坞大片《了不起的盖茨比》，法国人为了商业目的，还能更没节操一点吗？！

但事实证明，把开幕前的预期降到最低，反而能走出一条相当漂亮的单边上行。

投了1.25亿美元，用上莱昂纳多·迪卡普里奥和凯瑞·穆里根的开幕片《了不起的盖茨比》口碑平平，除了为戛纳开幕红地毯添了一抹亮色，剩下的所有贡献，就是让欧洲记者捉住它“华而不实，奢靡无物”的把柄骂到过瘾。之后参与戛纳“主竞”单元和“展映”单元的电影，在《盖茨比》的陪衬下，无不显得有思想有深度有人文关怀，尤其是5月26日的闭幕电影《祖鲁》，出自法国导演吉勒莫·塞勒的这部电影与《了不起的盖茨比》一比，高下立判。

撇开虚无缥缈的印象分不谈，今年欧洲本土片在戛纳所展现的实力，确实也足与美国片硬碰硬竞争。

“主竞赛”单元的20部电影中，有11部来自于欧洲本土，包括：《绝美之城》、《阿黛尔的生活》、《意大利城堡》、《花容月貌》、《过往》、《伯格曼》、《马贩子》、《吉米·皮卡尔》、《唯有神能宽恕》和《穿皮衣的维纳斯》，而法国电影占了其中7部，比美国电影还多出2部。以综合实力排座位，今年亮相戛纳的法国电影也算十分争光。曾经以《谷子和鲻鱼》在2007年获得戛纳评审团特别奖的导演阿布戴·柯西胥，用男人角度翻拍女性禁忌题材小说《蓝也是一种暖色调》，他的电影《阿黛尔的生活》表达柔情细腻，获得各方影评人和观众的一致认可。去年凭借《登堂入室》在西班牙圣－塞巴斯蒂安斩获金贝壳大奖的法国才俊弗朗索瓦·欧荣，此次交出的《花容月貌》也是颇有口碑。今年唯一一位入围“竞赛”单元的女导演瓦雷丽·布鲁尼·特德奇也是法国人。法国电影《Salva》提前获得影评人周单元大奖……

本地电影如此繁荣兴旺的景象，已经好几年没出现在戛纳电影节上了。曾经被亚洲片和美国大片挤得踉踉跄跄的法国电影人，终于也在今年挺起了胸膛，拉直了腰杆，收获各方好评和业内买手的青睐。

欧洲片，戛纳选择

《阿黛尔的生活》

3小时的可怕片长和絮絮叨叨的对白一直是导演阿布戴·柯西胥的标志性电影语言。好在《阿黛尔的生活》选择了一个相当大胆前卫的话题，才让这种“话痨式”的电影语言转变成为温柔和缱绻。片中懵懂的姑娘阿黛尔，在遇见了蓝发大学生Emma后走火入魔地爱上了她，并且说出那句漫画书中的经典台词：“我将一腔柔情赋予了你”。两个青春期女孩互相分享着食物、艺术、文学和人生，并对爱情，作出了人生第一次探索。

《花容月貌》

弗朗索瓦·欧荣擅长搭建结构，但《花容月貌》却意外没有运用复杂的结构，只是以四季和四个乐章，轻快地弹奏出17岁法国少女伊莎贝拉的经历。她美貌无敌，却又不知珍惜，将这份美貌肆意滥用，全片充满了优雅和颓废的念头。

《过往》

在技惊四座的《一次离别》后，伊朗导演哈斯哈·法哈蒂又拿出一部有关男女情感问题的电影《过往》，而且实力不逊于《一次离别》。只是《过往》的故事发生在法国，由法国人投资，代表法国参加“主竞赛”单元。穆哈穆德应法国妻子玛丽的要求从德黑兰回到了巴黎，与妻子离婚。分居四年后回到了家里的穆哈穆德，发现他的妻子和自己的女儿露丝的关系非常紧张，还有一个法国男人住在他们家。于是，这位父亲开始解决问题，并发现了一段他不曾在意的“过往”。

美国片，无法遗漏

《烛台背后》

《烛台背后》是史蒂芬·索德伯格作为导演的收山之作。索德伯格原本坚持这部电影在“非竞赛”单元中亮相，但是看过影片的组委会一再盛情邀请，最终说服他同意进入“主竞赛”单元。这部《烛台之后》的“烛台”暗喻对同性之爱的反对，而索德伯格更是借助美国历史上一对非常著名的恋人——美国传奇钢琴手Liberace和小他39岁的情人ScottThorson之故事，推翻了世人对这种爱情的美好想象。前卫自我的钢琴家Liberace，被导演描绘成一个心思阴暗的小人，用各种方法引诱和控制着他的情人Thorson，并在最后因为艾滋病痛苦地死去，至死他都不愿意承认自己的倾向。

《醉乡民谣》

科恩兄弟的《醉乡民谣》同样是今年“主竞赛”单元的实力大片。故事以上世纪50年代的真实民谣歌手生活为蓝本，电影怀旧气息十足，插曲更是好听到令人落泪。“你是谁不重要，重要的是，你是这场民谣浪潮的一分子”。

责任编辑：徐文瀚/文：唐爽/图：本报资料/设计：李敏岚