李斯丹妮《女王陛下》:欲戴王冠 必承其重

文／梁晓辉

本以为从2007年左右开始的凶猛电音舞曲回潮，在经历了“七年之痒”后会开始后劲不足，但谁知这波“新浪潮”的持久力超乎了绝大多数人的想象。翻翻2015年的格莱美提名名单，以Beyonce和Pharrell Williams为首的电音舞曲先锋，仍然盖过了以“Adele式”情歌起家的后起之秀Sam Smith，不禁让人感叹世界流行音乐的版图已经被电音舞曲所改写。

以情歌见长的华语乐坛也不例外，“80后”“90后”对于电音风格趋之若鹜，但问题在于华语乐坛自身对于电音舞曲、甚至舞曲的产出能力让人忧心。以华语舞曲“领头羊”的台湾地区而言，真正点的出名的“舞曲圣手”也无非是倪子冈和阿弟仔，配合填词方面的陈镇川和严云农，加上MV导演陈奕仁、邝盛等，大致构成了台湾乐坛舞曲的金三角。然而即便如此，诸如蔡依林、萧亚轩等台湾舞曲大牌，在新专辑中近乎一半的舞曲还是向国外买曲，令人尴尬。

而更为尴尬的是内地乐坛，舞曲创作十分匮乏，如上面金三角的一角都难觅。内地歌迷清一色追欧美哈日韩，对于国外的电音大咖如数家珍。这是内地想在电音舞曲方面有所建树的歌手的不能承受之重，比如江映蓉，比如李斯丹妮。

舞曲产出本身就少，好舞曲更是可遇不可求。在2011比赛中一路动感舞曲路线的李斯丹妮，在比赛后的第三年才推出真正属于自己的电音舞曲作品，让人感慨舞曲匮乏的重压之大。其实，随便唱几首口水抒情、能在大街小巷KTV常有耳闻，并非一件很难的事情，但江、李二人都并没有这么做，这是一种看上去倔强的坚持。所以李斯丹妮的首支自我单曲直接呐喊爆发——“请叫我女王陛下”，似是把这几年心中窝得火全部发泄出来。她也主动戴上王冠，承受起并不轻的重量，大有当年《谭某某》的痛快感。

在撩拨又并不抢戏的电音节奏中，李斯丹妮具有侵略性的说唱直面而来：“这次不拍吻戏，我是下个传奇我是李斯丹妮”。直白的歌词将李斯丹妮的这次身份从演员拉回歌手上来，才发现李斯丹妮的声音原来也这么会演。你仿佛能够看到“各路新闻媒体，又再对我质疑”时她不屑的表情。接着“不要偷看我的照片，我喜欢真实的你对着我放电”，她又变成一只娇嗔性感的猫，嚷着“不要跟我耍坏不要对我拽～不要那么看我显得很奇怪～”。于是你放松神经，开始想要不断挑逗，她却突然发了性子，指着鼻子一下告诉你：“我是说唱界的女王，请叫我女王陛下”。一次不够，口号式地连续重复数次，那股霸气劲儿由不得任何人将她小觑。唯一需要精进的是李斯丹妮的英文发音还需要再准确地道一点。

歌词够呛够辣，由内地名不见经传的新人拖鞋而写，他时常出没于李斯丹妮的贴吧等组织。写出的歌词既符合李斯丹妮目前带给人的酷帅感，又将憧憬中的“李斯丹妮2.0版本”刻画的有声有色——“金牛座的girl不爱一步登天…光芒盖过整个娱乐圈”“之后我的每一首歌都是大热单曲”。

编曲也打破单纯依赖电音合成器效果的惯例：具有异域风情的鼓和类似印度传统乐器萨朗吉琴的音效，弱化了合成器常态效果的廉价感；副歌中管弦乐的编配又将歌曲的厚重感提升。这样丰富又讨巧的编配来自韩星洲，跟蔡依林、萧亚轩等合作过的制作人，他很懂得突出歌手声线的本身优势，让编曲与歌手相得益彰。

总体来说，这是一首内地乐坛少见的优质单曲。呛辣的歌词和独特的编曲勾画了李斯丹妮的全新形象，特别是歌词“我是说唱界的女王”等宣言，给李斯丹妮戴上了一顶厚重的王冠。但欲戴王冠，必承其重，《请叫我女王陛下》招来的巨大非议想必也是可以想象的。然而正如歌词中所写的那样，“金牛座的girl不爱一步登天”，为了这一步李斯丹妮酝酿了三年。不管王冠是否戴得太早，她都已经做好了准备承受其重。《请叫我女王陛下》曲毕，未来的李斯丹妮前景可期。‍

‍

(责编： 阿菲)